Матрица: революция / The Matrix: Revolutions

Кульминация длительной борьбы людей за обретение свободы. Пока Армия Машин пытается уничтожить Зион, его жители из последних сил держат оборону. Но удастся ли им предотвратить полное вторжение в город кишащей орды беспощадных машин до того, как Нео соберет все свои силы и положит конец войне? Людей ждет сокрушительная финальная битва.

Рецензия:
Третья часть "Матрицы" начинается там, где кончается часть вторая... Нет, к черту! Что толку болтать о сюжете в фильме, который вы все равно наверняка посмотрите? Вот и смотрите, не буду мешать.
А я буду говорить совсем не о том.
Знаете, кинушка вышла отменнейшая! И не столько кинушка даже, сколько войнушка. Именно так. Никакой философии, никакой сверхидеи. Забудьте, ребята! Все это братья Вачовски оставили в первой части. Они поимели всех нас в извращенной форме. Сделав в 1999 году стартовой "Матрицей" заявку на кибер-идеологию нового века, они долго мариновали аудиторию, наконец, сняли два продолжения сразу. Разочаровали всех второй частью - "Перезагрузка", ее аморфностью и примитивностью, ее безмозглой романтикой и главное - непохожестью на фильм-прародитель. После такого облома смотреть третью часть - "Революцию" - вовсе не хотелось. Даром, что выпустить ее должны были именно в канун революционного праздника. И зря! Потому как, повторю, братья Вачовски поимели всех. Третьей частью они поставили в истории такую точку, которой уже никто не ожидал. И которой вообще было трудно ожидать в 1999-м, когда все начиналось. Ведь что собой представлял проект "Матрица" на стартовом этапе? Кино, в котором большой бюджет странным образом уживался с "независимым" контекстом и довольно продвинутой идейной базой. Это был фильм для всех. Но умный. Но для всех. Именно второй параметр оказался в итоге более важным. "Матрица: Революция" - тоже фильм для всех. Он не умный, правда, но все равно массовый зритель его с удовольствием схавает. Потому что он очень крутой - более того, он суперкрутой. Рискну даже предположить, что по части спецэффектов ничего лучшего мы в этом сезоне не видели.
Именно в этом - и весь залог того позитива, который в итоге получаешь, посмотрев "Революцию". Получасовая битва за подземный город Зион - это, ребята, такая штука, которая если не перевернет вам нутро, то я буду очень удивлен! Все, что касается визуально-зрелищной линии фильма, продумано и выполнено на безоговорочно первоклассном уровне. В итоге, мы получили чистый Голливуд, стопроцентный и беспримесный, с дутым пафосом и хэппи-эндом, но настолько профессионально сделанный, что даже ругать это не хочется.
И только немного жаль, что главным героем стал не мистер Смит, как ожидалось, а мастера компьютерных спецэффектов.
Девизом третьей "Матрицы" стала фраза: "Каждое начало имеет свой конец". Имея печальный опыт "Перезагрузки", я думал: и слава Богу, что конец! Слава Богу, что они не будут больше тянуть дальше эту волынку и оставят в покое мировое сообщество. Теперь, после "Революции", я думаю: все равно, хорошо, что это конец. Но еще лучше, что конец получился таким, что о нем вспоминать как минимум не противно.
А философия, сверхидея? Ну, ее тоже можно поймать где угодно. В любом шорохе за окном или свисте ветра в печной трубе. Да елки-палки, даже на экране компьютера. Какие проблемы, парни? Если вам нужна философия от "Матрицы" - вы в "Матрице" ее легко и обнаружите!
...Я вышел из кинотеатра. На город ложилась темень. Шел резкий холодный дождь. Я завернул в переулок - подозрительно пустой для такого времени суток. Навстречу мне шагнул какой-то мужик. И я, старый дурак, почти услышал, как он произнес: "Мы ждали вас, мистер Андерсон!"

Рецензия:
Бесчисленная армия машин продолжает бурить подходы к подземной цитадели человеческой цивилизации, городу Зиону. Несмотря на мужественность командования и геройский настрой всего населения, порядок вещей предопределён - лишь только Избранный может избавить людей от гнёта Матрицы. Нео, тем временем, по необъяснимым причинам застрял меж двух миров, на вокзале, принадлежащем Меровингину. Через него программы могут переходить из одного пространства в другое, однако Нео этот путь заказан. Его сподвижникам, Тринити и Морфеусу, приходиться нанести визит ироничному французу в клуб "Ад", пару которому по-прежнему составляет соблазнительница Персефона. Им удаётся вывести Нео из замкнутого круга, после чего тот решает навестить Пифию, прорицательницу, устами которой глаголет истина. Мистер Андерсон пытается выяснить, как ему удалось укротить вне Матрицы машин-охотников, почему Пифия сразу не рассказала ему об Архитекторе Матрицы, о том, что история с Избранным повторялась уже неоднократно, и когда же наконец закончится война между машинами и людьми? Пифия держит свою марку и на всё отвечает: "было не время" и "ты сам должен сделать выбор". Но считанные часы остаются до того момента, когда границы Зиона будут атакованы. Нео берёт тайм-аут, чтобы осмыслить дальнейшие действия, и понять, что от его выбора зависит дальнейшая история не только человечества, но и машин...
КОГДА МАШИНЫ ПРАВИЛИ ЗЕМЛЁЙ
Как говорят мудрецы-китайцы: "Путешествие в тысячу ли начинается с первого шага". Энди и Ларри Вачовски, бывшие чикагские плотники-киноманы, сделали этот шаг, прочитав однажды почётную книгу Роджера Кормана "Как я снял сотню фильмов в Голливуде и не потерял ни цента". После этого пилы и топоры мелькали уже не в их руках, а в их фанатских фантазиях. Ими они кромсали элементы самых разных стилей и направлений, добавляя гримасу трэша в суггестию японского хентаи, а огоньком арт-хауса прикуривая дорогую сигару постмодерна. Первая "Матрица", заставившая говорить о себе всех мало-мальски уважающих себя зрителей, являет собой начало того периода, когда братья Вачовски сформировались как профессионалы в своём культурологическом видении. Научная фантастика промокашкой приклеилась к философии, а вокруг них жужжали вопросы религии, самоопределения, власти над технологиями, и в конечном счёте преломлении реальности. Плюс первый фильм завершённого цикла затрагивал культуру киберпанка, проповедующую размытие границ между человеком и механизмом. Главным героем Вачовски сделали хакера, которого сыграл Киану Ривз, парень из "Джонни-мнемоника" по рассказу Уильяма Гибсона, гуру как раз-таки киберпанка. Всю эту предысторию нельзя было не рассказать. После неё наглядной становится картина той деструктивной политики сиквелов, что направлена на разработку мелких сюжетных элементов.
Генеральная же линия о Матрице топчется на месте. И в результате финал таков, что остаётся нерешённым главный вопрос, с которого собственно всё дело в 1999-ом году и начиналось. "Матрица: перезагрузка" и "Матрица: революция", две серии, снимавшиеся одновременно, избавлены от пут смыслового содержания, сколь бы не были светлы и возвышенны сценарные повороты. Они совсем из другой песочницы. Интеллектуальный мейнстрим им удалось превратить в кино крайне лёгкого поведения. Нео здесь окончательно принимает образ явившегося Мессии, обещанного ветхозаветными пророками спасителя человечества. Другими словами, образ ультрасовременного Иисуса Христа, благо имя Нео предполагает новое понятие старого значения. Или, рассматривая отдельно сцену с вокзалом меж Матрицей и реальностью, мы попадём в края восточных религий. Актёры-индусы играют там семью промышленных компьютерных программ и размышляют о карме, что в индуизме и буддизме является средоточием поступков человека, направляющих жизнь и влияющих на перевоплощения в следующих жизнях. Нео спрашивает, серьёзно ли они верят в карму? И спрашивает не из праздного любопытства, ведь на его шее - человечество. Также эти программы в разговоре с Нео затрагивают вопрос любви - но только не имеют ли машины на неё право (это мы прошли у Стивена Спилберга в изумительном "Искусственном разуме"), а как они понимают её, невзирая не неспособность чувствовать (тут в голову лезет бедняга "Робот-полицейский" в исполнении Питера Уэллера).
И вот весь этот философско-религиозный флирт творится со скоростью бега мартовского зайца у Льюиса Кэррола. По принципу - затронул тему и умываю руки, публика сама будет разбираться в вопросительных догматах научной фантастики. Большая ошибка. "Матрица: революция" вызывает на дискуссию о специальных анимационных фокусах и экшн-эпизодах, и не о чём другом думать совсем не хочется. Ранг оригинального фильма безвозвратно утерян, к тому же после "мыльной" лапши, навешанной нам на уши "Матрицей: перезагрузкой". Вачовски сделали своё дело, представление продолжают хореограф боёв Юэн Во Пинг и специалист по визуальным эффектам Джона Гаета. Братья Энди и Ларри в этом случае напоминают Архитектора, программу искусственного разума, создавшую Матрицу. А вот вторая и третья части трилогии - это агенты Смиты, размножающаяся программа-вирус. Под уверенный, очень энергичный и стильный саундтрек Дона Дэвиса на экране всё-таки взрывается одна революция - защита Зиона и итоговая схватка Нео не знают себе равных по мере батального CGI-размаха при достоверности любого их локального отрезка. Совсем уже по-настоящему укрощено пространство - теперь для актёров стёрта граница земного притяжения. Из просто виртуозных кунг-фу прыжков и застываний в воздухе, свойственных старым китайским фильмам про воспитанников какого-нибудь монастыря, вроде Шаолиня, защищающих честь своего престарелого остробородого мастера, они суперменами могут бороздить дождевые облака под небесным куполом. Хорошо хоть, что фильм о виртуальности реальности получился реально виртуальным! Кстати, нелишне бы освежить в памяти, а как же всё начиналось, раз всё уже кончилось.
В середине XXI века люди создают программы и роботов для чёрной работы и обслуживания. К 2075-му году некоторые из программ стали обижаться на своих повелителей за бесконечную эксплуатацию. После нескольких случаев насилия роботов-слуг против своих хозяев поднялась невиданная кампания за истребление машин, приведшая к массовому исходу компьютерных созданий на Ближний Восток, где они образовывают собственное государство, названное Ноль Один. Спустя 20 лет оно становится экономически преуспевающим, производя транспорт, компьютеры и вооружение на поколение превосходящее продукцию человеческой расы. От этого все окружающие страны несут огромные финансовые потери. Теперь там царит безработица. В 2096-ом году чиновники ООН отказываются принимать цивилизацию роботов, как верховную на планете, и объявляют ей торговую блокаду. Именно этот шаг и привёл к войне. Через год машины переживают ядерное нападение, но они быстро адаптируются к радиационному фону и высокой температуре, и на смену старым версиям, приходят новые. Они в ответ атакуют людей, которые в свою очередь отчаянно пытаются придумать хоть что-нибудь, чтобы остановить цепную реакцию уничтожения. Их командиры решают блокировать главный источник жизненной энергии роботов - солнце - и заполоняют небо удушливым чёрным смогом. Но армии машин захватывают человечество, и не долго думая решают заменить солнечную энергию биологической. Так в 2100-ом году на свет и появилась Матрица, использующая людей как батарейки для себя. И после всего этого многие из нас стали принимать на ночь красные таблетки, просыпаясь по утрам каждый раз другими людьми.

Рецензия:
Самое главное, что вам надо знать – это то, что третья «Матрица» совершенно не похожа на первую и вторую. Казалось бы, «Перезагрузка» и «Революция» должны быть очень близки – всё-таки едва ли не две части одного фильма (как это заявлялось), да и снимались одновременно... Однако напрасно вы боитесь заснуть на нудных разговорах и готовитесь чрезмерно напрягать головной мозг. В Революции» разговоров не так много, и они понятнее, чем в «Перезагрузке». Может быть, благодаря лучшему переводу? Местами даже юмор появился... Акценты сместились – порой напрочь. Спецэффекты в «Революции» – вообще не самое главное, они практически не обращают на себя внимания. Дух захватывает от другого. Во-первых, от сюжета, скачущего самым неожиданным образом (и будь навеки прокляты те люди, которые задолго до премьеры выложили этот сюжет в сеть, пусть и в искажённом виде, чем испортили мне большую часть удовольствия). Во-вторых, бронебойный экшен, которого уж точно никто не мог ожидать. Подумать только, двухчасовой фильм пролетает почти на одном дыхании, а на отдельных сценах просто сидишь, вцепившись в подлокотники, и вполголоса ругаешься – до того душевно наворочено! Экшен, ребята, прёт со страшной силой – как в сцене шоссейной погони из «Перезагрузки»! В-третьих, некоторые герои, до этого игравшие центральные роли, ушли в тень. Морфей, к примеру, здесь – почти эпизодический персонаж... к моему величайшему сожалению.
В-четвёртых, фильм вообще получился глубоким. В нём явственно проглядывает моральный посыл: самое главное в жизни – вера. Сия мысль, конечно, заявлялась и в первой «Матрице», но не так отчётливо, после же «Революции» приходит чёткое понимание, что именно ради этой мысли всё и затевалось. Неожиданно вновь выступила на передний план тема любви, затихшая было в «Перезагрузке». Появилась тема победы, невозможной без жертв. Зазвучала даже тема смысла жизни, приведшая, правда, всё к тому же вопросу о вере (хотя что тут ещё оставалось?) В общем, глубинного смысла в «Революции» оказалось столько, что её, как мне кажется, можно смело выдвигать на «Оскар» в будущем году. И если эти припадочные академики, низко павшие в моих глазах после главной премии «Чикаго», даже не выдвинут «Революцию» на «лучший фильм», я перестану им верить окончательно. И ведь не выдвинут – не посмеют, как не посмели в своё время выдвинуть первую «Матрицу»... Чучелы.
Касательно же спецэффектов... Да, они есть, и их, безусловно, стоит посмотреть на широком экране. Но и только. Никакой революции, я не заметил. Мне показалось, что в «Перезагрузке» было больше новаторства – вспомните тех же близнецов, летящего Нео, взрывающиеся грузовики или битву со Смитами... При просмотре же «Революции» складывается такое впечатление, будто Вачовским или не хватило бюджета, или они просто плюнули на всё это – дескать, не в красивостях дело. Дух захватывает лишь в сцене боя со всё тем же Смитом – когда камера начинает лавировать между замершими капельками дождя... Всё же остальное – масштабно, но видано милион раз. Хотя поводов для спецэффектов – масса. Просто сидишь, смотришь и думаешь: «ну вот здесь, почему бы не остановить время, почему бы не влепить красивость?»
И возможно, братья просто действительно сознательно ограничили себя в красоте, чтобы подчеркнуть драматичность событий и пресловутый моральный посыл. Мне это кажется похожим на правду. Потому что фильм и правда получился очень драматичным. И очень жёстким, кстати. Некоторые тут даже говорят «кровавым»... Ну, не кровавым, но жёстким, да. Хотя, вот тут как раз и начинаются недостатки.
Первый из них в том, что всё могло быть жёстче. Раз уж у фильма всё равно рейтинг «детям до 13», то ни к чему излишне стесняться и стремиться к счастливым развязкам там, где большая жёсткость только добавила бы драматизма. Отсюда вытекает второй недостаток – проглядывающая местами голливудская попсовость (если вы ещё не смотрели кино, пропустите остаток этого абзаца, умоляю, чтобы не портить впечатления! потом прочитаете!) Отвращает всеобщая радость в момент, когда Нео сумел договориться с машинами, и охотники начали улетать. Откуда защитники Зиона знали, что это не очередная уловка машин? Логичнее как раз было бы, чтобы они не кинулись обниматься (причём таким попсовым образом – вскакивая с пола (чего они там сидели, чего ждали в разгар битвы?)), а отнеслись к происходящему настороженно. Или вот сцена, когда корабль «Хаммер» прилетел, а навстречу ему в лучших голливудских традициях тут же вылезла толпа невесть где до этого скрывавшихся встречающих... Да и Парнишка (Kid) явно должен был погибнуть при открытии ворот... Разговоры, кстати, иногда тоже излишне затянуты – смерть Тринити, например, длившаяся минут пять, к финалу откровенно поддостала. Хотя и драматичный был момент, не спорю, я даже едва не прослезился... Но долгий, слишком долгий. И эта смерть как раз после поцелуя... Ну нельзя допускать такой откровенной попсы в таких глубоких фильмах, нельзя, братья!
Впрочем, всё это неважно. Важно другое – фильм откровенно впечатляет. Он действительно заставляет задуматься, он оказывается не тем, чего от него ждёшь, он является, в конце концов, просто красивой и очень захватывающей картиной. Смотришь – и практически непрерывно испытываешь кайф, а после сеанса главная мысль – «Молодцы, Вачовские!». Вещь редкого масштаба, которой, возможно, и семёрки было бы не жаль. Плохо только, что создатели, подлецы, оставили-таки ниточки (да что там,– целые канаты!) для четвёртой части... Но это, опять же, в адрес попсовости упрёки. В целом же... Блин, молодцы! Вачовские реализовали-таки свою идею мироздания, причём сделали это самым зверским образом – со вселенским шумом и размахом, создав откровенный культ и нарисовав целый мир. Сильная вещь, очень сильная. Идите и немедленно смотрите, если ещё не.
ОЦЕНКА – 6 из 7.
Леонид Шевченко aka Linch

Рецензия:
СЮЖЕТ
Нео (Ривз) пребывает в коме – его разум застрял на железнодорожной станции между миром Матрицы и городом машин. Вытащить Нео оттуда – вот первоочередная задача Морфеуса (Фишберн) и Тринити (Мосс). Тем временем орды машин докопались до внешних рубежей Зиона и готовятся к стремительной атаке, а агент Смит (Уивинг) продолжает размножаться и захватывать Матрицу. Кроме Нео, у него есть еще одна важная цель – Пифия…
ФИЛЬМ
Писать рецензию на третью «Матрицу» – дело неблагодарное. Все равно тот, кто искренне полюбил первую серию и примирился со второй, обязательно захочет узнать, чем же кончилась эпическая сага братьев Вачовски. Однако мы считаем своим долгом предупредить тех, кто еще не был в кино, – на многое не надейтесь. Вопреки всем усилиям – огромному бюджету, обилию компьютерной графики, грандиозному размаху и прочим блокбастерным прелестям – до исходной «Матрицы» новому творению Вачовски ох как далеко. Ее драйв, мощь и оригинальность не только не превзойдены, но и не достигнуты.
Если «Перезагрузка» запомнилась преимущественно невнятными философскими дискуссиями, то в «Революции» диалоги сведены к примитивному обмену информацией («пойди туда, сделай то»). В итоге все предшествующие умствования повисли в воздухе – ничего более глубокого, чем самурайская мудрость «бейся головой об стенку, и ты все преодолеешь», внутри картины не обнаружилось. Оно, конечно, побиться головой об стену иногда полезно, но неплохо бы сначала увериться, что голова крепкая, а стенка – не гранитная.
Вообще, с интеллектом у персонажей в третьей «Матрице» стало совсем плохо. Эпизод с обороной внешнего контура Зиона войдет в историю кино как один из самых глупых и бездарных. Какой смысл класть лучших людей, если проблема решается одним (!) выстрелом из электромагнитной пушки? И почему с самого начала защита города не строилась на использовании действительно мощного оружия? По контрасту сразу вспоминается атака на Звезду Смерти в первых «Звездных войнах» – вот где пиршество тактики, логики и героизма! А потому и смотрелась она намного интереснее, чем супердорогое, но насквозь искусственное побоище под Зионом. Впрочем, в масштабе и накале страстей «Революции» не откажешь – наличие уязвимых, а не суперменствующих воинов пошло ленте на пользу.
Актерская игра никогда не была сильнейшей стороной «Матрицы», но по этой части «Революция» превзошла все недостатки предыдущих серий. Ривз и Мосс ведут себя чрезвычайно скованно, и когда они пытаются сыграть якобы трагическую сцену, то никаких других эмоций, кроме нервного смеха, она не вызывает. Впрочем, второстепенные персонажи выглядят правдоподобнее, а лучший актер ленты – это, бесспорно, Уивинг. Доведя роль агента Смита до совершенства, он создал великолепный образ кинозлодея – его не портят даже некоторые дурацкие реплики. Одно лишь «но» – в действительно хорошем кино должны запоминаться не только злодеи, но и герои.
ОЦЕНКА: «Тройку» мы ставим только за техническое решение ленты – оно поистине впечатляет. А вот сценарий у финала «Матрицы» слабенький…

Рецензия:
Как "Матрица" саму себя пожрала
"Кто я? Где я? Кто все эти люди?" -- вот главные темы третьей "Матрицы"
Главная новость -- наши победили. И не надо кидать в меня гнилыми помидорами -- после всего того, что братья Вачовски наворотили во втором фильме, подобный финал вовсе не был очевиден. Я, например, ничуть бы не удивился, если бы Нео оказался компьютерной программой, созданной самой Матрицей. А подполье Зиона и летающие по канализационным коллекторам боевые корабли -- всего лишь одним из уровней Матрицы, созданном специально для сублимации буйств неуравновешенных индивидуумов. Чего еще можно было ожидать от двух мужиков, которые начинали как изготовители комиксов, и один из которых на досуге любит надевать женское белье?!
Но случилось то, что случилось. Мы увидели фильм, полный все тех же многозначительных намеков и туманных диалогов, что и вторая часть. Фильм, полный дешевого и фальшивого пафоса, от которого коробит даже во время просмотра как бы детского "Властелина Колец" -- что уж говорить о произведении, которое позиционируется как притча о двойственности (тройственности -- далее по вкусу) мироздания? Последние полчаса натурально выглядят как экранизация какой-нибудь древнерусской былины или греческого мифа, выполненная "Союзмультфильмом". И заснул вечным сном богатырь, и ухмыльнулся Кощей Бессмертный, и воссияло снова Красно Солнышко...
Единственное, что радует и позволяет как-то отвлечься от всей это высокопарной и туманной трепотни, так это батальные эпизоды. Я имею в виду, конечно, не бесконечный махач с опостылевшим агентом Смитом -- все это судорожное руконожество (уже высмеянное гонгконгскими каскадерами) с обеденными перерывами на полеты в поднебесье. Нет, я про штурм Зиона -- гигантскую битву с участием десятков "мехов". "Мехами", если вы не в курсе, в японских мультиках-аниме называют боевых роботов, управляемых человеком. Если вам что-то говорит фраза "Я же буду головой!", то вы понимаете, о чем я.
Батальные эпизоды "Матрицы: Революции" -- это своего рода дайджест. Вачовски не стали придумывать ничего своего, но лишь с миру по нитке собрали в свое лукошко самые сладкие ягодки мировой фантастики. Так из аниме пришли не только "мехи", но и змееподобные щупальца охотников-"кальмаров", пронзающие и кромсающие человеческую плоть. Фанаты аниме знают, что подобными конечностями в рисованном японском порно обладают всевозможные демоны, норовящие свои щупальца засунуть во все отверстия какой-нибудь очередной девице с глазами в пол-лица. Так что, если следовать канонам, пронзенная щупальцами "кальмара" Тринити должна была не отдавать богу душу, а стонать в оргазмическом пароксизме. Вот в разгар битвы за Зион ползет по каким-то трубам мускулистая лысая девица, вся перепачканная сажей. За спиной у нее гранатомет. И мы понимаем, что ползет сия девица аккурат из киносериала "Чужие".
Нет, вы не подумайте чего! Первую "Матрицу" я сам смотрел три раза -- и с каждым разом она нравилась мне все больше. Второй фильм меня, скажем так, озадачил. Появилось некое злорадство -- как-то распутают Вачовски ими же самими запутанный клубок? Ответ вы уже знаете. Такое впечатление, что первый фильм и второй с третьим снимали разные люди. (Ага, первый фильм делали люди, еще не испорченные большими деньгами.)
Во всяком случае, персонажи-то точно переродились: из живых людей со страхами, сомнениями, симпатиями и антипатиями они превратились в фигуры с плаката "Позади Зион, отступать некуда!"
И, кстати, если вы думаете, что вся эта туманная хренотень, которую наворотили во второй части, будет как-то объяснена в третьей, то знайте -- вы ждали напрасно! Нет, объяснительных спичей и телег там предостаточно. Но все они, практически, если отжать напыщенное словоблудие, сводятся к одному -- волшебство, понимаешь, ничего не поделаешь! Еще один привет от "Властелина Колец".
И если толкинутая эпопея вам по душе, можете смело отправляться на просмотр финальной "Матрицы". Также могу рекомендовать это эпическое полотно всем фанатам Зураба Церетели, Ильи Глазунова, Иосифа Кобзона -- жаль, что всех этих людей не привлекли к работе над фильмом, они бы там точно пришлись ко двору. И случись в свое время Юрию Озерову (постановщику киноэпопей "Битва за Москву", "Освобождение" и "Солдаты Свободы") прочесть что-нибудь из Филипа Дика, возможно, мы имели бы собственную "Матрицу: Революция" лет на 10-15 раньше, чем Голливуд. Кстати, о Филипе Дике. По одному из его произведений 20 с лишним лет назад был снят фильм. Он провалился в прокате, а спустя время был признан классикой, и, в общем, повлиял на всю последующую фантастику -- и литературную, и киношную, и в видеоиграх. Сюжет там тоже был основан на борьбе людей с машинами. Эпизод финальной битвы в этом фильме (а это "Бегущий по лезвию бритвы") -- настоящая поэзия. Андроид, победивший в поединке человека, рассказывает своему противнику, который висит над пропастью, историю своей жизни. А через несколько минут он умрет, потому что истечет срок его жизнедеятельности. Этот рассказ состоит всего из нескольких фраз. Лицо Рутгера Хауэра, нуаровский дождь, мелодия Вангелиса. И эти несколько фраз. На выходе -- едва ли не самый поэтичный эпизод мирового кино.
Это было давно. И вот, спустя 20 лет, мы получили громоздкую пафосную агитку, всю построенную из цитат, степенью своей неуклюжести более всего схожую с теми "фантастическими романами", которые все мы писали у себя в тетрадках лет эдак в 10-12.
Деградация как она есть.