Жизнь Дэвида Гейла / The Life of David Gale

Дэвид Гейл - человек, который пробовал жить в соответствии со своими принципами, но, в причудливом повороте судьбы, этот преданный отец, популярный профессор и ярый противник смертной казни окажется в камере смертников за убийство активистки Констанции Харравей. За три дня до исполнения приговора Гейл соглашается дать интервью репортеру Битси Блум. Но журналистка вскоре понимает, что ее участие в этом деле не ограничится одним интервью, и что жизнь человека находится в ее руках. Поставив на кон свою собственную безопасность, она начинает расследовать те ужасные события, которые окружали смерть Констанции.

Рецензия:
Сюжет: ирония судьбы -- университетский профессор Дэвид Гейл, активист движения за отмену смертной казни, приговорен к смерти за убийство и изнасилование своей коллеги, активистки движения. Казнь состоится через три дня. Дело Гейла -- тема номер один в новостях. Ранее он отказывался общаться с прессой, но тут, за несколько дней до казни, заявляет, что даст интервью только одной журналистке. Она, естественно, тут же приезжает, вместе со стажером, навязанным ей редакционным начальством. Дейл начинает рассказывать репортерше историю своей жизни. Ранее он уже был обвинен в изнасиловании своей студентки. Она все это подстроила и в конце концов сняла обвинение, но репутация Гейла была погублена окончательно, он потерял работу в университете, развелся с женой и потерял возможность видеть ребенка. И тут находят мертвой помощницу Гейла с его спермой внутри... Во время интервью он сообщает журналистке одно обстоятельство (о котором никто больше не знает), недвусмысленно свидетельствующее о том, что Гейла подставили. Журналистка начинает собственное расследование. Времени до казни остается все меньше. А потом журналистка узнает нечто, что ставит всю эту историю с ног на голову.
Слоган: "Не было бы счастья, да несчастье помогло".
Резюме: трудно сказать что-либо внятное об этом фильме. Потому как вся соль именно в этой неожиданной развязке, все меняющей и заставляющей посмотреть на всех героев фильма совершенно другими глазами. Нет, дело вовсе не в том, что жертвы становятся хищниками и наоборот, как это принято в детективах. Все гораздо сложнее. Это, если так можно выразиться, моральная провокация. В духе "Догвилля" фон Триера. И, надо сказать, удар Алана Паркера получился куда сильнее, чем у датского провокатора.
Кем был Дэвид Гейл -- невинной жертвой, монстром, героем, пожертвовавшим собой? На этот вопрос, вы, как обычно пишут в таких случаях, должны ответить сами. И на сей раз это верно как никогда. Потому что верного ответа, одного на всех, нет и быть не может. У каждого из тех, кто посмотрит этот фильм, будет свой Дэвид Гейл.

Рецензия:
История эта - весьма простая, если иметь в виду только случившиеся в ней события, и одновременно чертовски сложная, если ее разбирать досконально. Но, в общем-то, всегда так и происходит, за внешней простотой всегда таится глубина. Просто редко кто заглядывает туда, где скрыта правда. Времени нет, слишком много работы, к тому же как раз по телевизору - трансляция необычайно принципиального футбольного матча. Да и жена пристает которую неделю: вколоти да вколоти ей в стену пару гвоздей! Тут уж, знаете ли, не до того, чтобы по глубинам заглядывать.
Вот и шарим по поверхности.
Битси Блум - журналистка в серьезном журнале, который может себе позволить выложить полмиллиона долларов за серию из трех интервью с профессором философии Дэвидом Гейлом. Правда, тут нюанс: профессор приговорен к смерти за изнасилование и убийство соратницы, вместе с которой боролся за отмену смертной казни. Такая вот грустная ирония. Через четыре дня профессора должны казнить, вколов в вену какого-то дерьма. Битси Блум была выбрана в качестве последней собеседницы самим Дэвидом Гейлом. Он явно возлагает на нее какие-то надежды. Впрочем, сразу же выясняется, что он не надеется с помощью Битси спастись от казни. Ему нужно другое - восстановить для маленького сына свое доброе имя. И он рассказывает журналистке историю своей жизни, которую сломал дикий случай, возникший по причине неумолимой закономерности, а доломала - Система, то есть - конструкция, которую американский народ соорудил для того, чтобы упорядочить свое существование.
Нет, положительно, человек не в состоянии придумать такое общественное устройство, при котором он мог бы оставаться человеком. Любая государственная система, которая до сих пор существовала на Земле, в той или иной степени была направлена против него, Человека. Демократия американского стиля - совсем не исключение. Уинстон Черчилль как-то сказал: "Демократия - не самый хороший строй, но ничего лучшего пока не придумано"... О чем это я? Ах да. Дэвид Гейл, американский профессор с отменной репутацией и с настоящим талантом, был съеден системой с таким же успехом, с каким это происходило, например, в стране победившего социализма. А может, даже эффективнее - потому как структура более налажена.
Фильм Паркера, как говорится - "остросоциальный". Его можно считать одним большим протестом против смертной казни и против общества, которое не в силах отменить эту дикость. Но социальное начало в картине занимает ровно столько, сколько надо, чтобы она могла представлять и художественную ценность. Выстроен фильм просто безупречно. Именно безупречно - говорю не для красного словца. Выбрав нужный темп (нарочито размеренный с кульминационными всплесками в хичкоковском духе, когда зритель в нетерпении начинает нервно сучить ногами), Паркер выстраивает события в той последовательности, которая ему нужна. В концовке мы поймем всю мистерию его замысла - узелки, завязанные режиссером в начале сюжета, вдруг все одновременно развяжутся, и вся правда предстанет перед нами во всей своей потрясающей наготе. И тогда, именно тогда (а раньше зачем?) мы поймем, насколько умело и уместно расположил режиссер элементы своего полотна.
Хронологический строй сюжета - прерывистый, нелинейный, что тоже неспроста. Нас швыряют из настоящего в прошлое, не давая слишком завязнуть ни в одной из этих сред. Из трех актеров, исполняющих здесь главные роли, тяжелее всего приходится Кевину Спейси - потому что Кейт Уинслет фигурирует только в настоящем, а Лора Линни - только в прошлом. Спейси выполняет свою работу так, как мы привыкли - то есть, с блеском. Кого он играет? Не одного человека, нет - сразу нескольких: преуспевающего и довольного жизнью профессора, спившегося неудачника, заботливого отца, небритого заключенного - и, наконец, смертника, последние минуты которого истекают на наших глазах. И все это - Дэвид Гейл. Спейси наравне с Паркером делает этот фильм. О таком партнере может мечтать любой режиссер.