Банды Нью-Йорка / Gangs of New York

Действие фильма происходит в Нью-Йорке, в течение 1840-1863 годов. Молодой человек, по имени Амстердам (Леонардо ДиКаприо) желает отомстить Билу "Мяснику" Пулу (Дэниел Дэй-Льюис), человеку, убившему его отца. Он гарантирует свою помощь карманнику Дженни Эвердану, но задание оказывается намного более опасным, чем Амстердам мог когда-либо себе вообразить, когда он понимает, что его отец был убит в результате войны между манхэттенскими ирландскими и итальянскими группировками. Среди купленных полицейских и коррумпированных политических деятелей объект его мести Билл Пул является всего лишь еще одной фигурой в этой кровавой гангстерской войне.

Рецензия:
У них была великая эпоха
Лишь тот достоин счастья и свободы, кто каждый день за них идет на бой
На рекламном стикере "Банд Нью-Йорка" красуется слоган: "Фильм, приносящий "Оскары". Кто бы мог подумать, что "Банды" пролетят по всем 10 номинациям, в которых были выдвинуты!
Впрочем, удивляться этому можно было лишь до просмотра фильма. Потому что "Банды" -- не лучший фильм Скорсезе. Но и не провал. Что называется, крепкая работа. Садитесь в кресло, история уличных бойцов XIX века хватает вас за горло и не отпускает все три часа. Пожалуй, можно лишь пожалеть, что "Оскара" не получил Дэниел Дэй-Льюис, сыгравший Мясника Билла. Во всем остальном "Банды Нью-Йорка" -- высококачественное коммерческое кино и не более.
Главный отличительный признак фильма -- ярость. Буквально физически ощущается отчаянное безумие людей, вынужденных с оружием в руках отстаивать права, которые современный горожанин получает автоматически, как порцию кислорода при вдохе. Сцены уличных боев великолепны -- начиная с первой, открывающей фильм, когда под увесистый трип-хоп режут, колют и забивают до смерти друг друга коренные американцы и ирландские эмигранты. Во всем, что не касается схваток, борьбы кланов, покушений, убийств и грабежей, фильм значительно проседает, превращаясь в обычную историю вражды двух уличных авторитетов, слегка приправленную любовной линией. Так что -- да, ярость, одержимость древних варваров, для которых выражение "городские джунгли" было не метафорой, но обыденностью, и есть главный message фильма. И олицетворяет ее именно герой Дэй-Льюиса, человек, который вынужден был стать монстром для того, чтобы победить врагов и вызвать у подданных уважение, замешанное на страхе. "Кровавая наша работа", -- как пелось в одной из песен Высоцкого.
Пожалуй, именно Высоцкий в нашей культуре является наиболее точным аналогом Скорсезе. Оба -- певцы "Злых улиц" (название одного из фильмов Скорсезе), безумных городских самураев ("Таксист"), одержимых боксеров ("Бешеный бык"), мира порока и продажных женщин, в которых влюбляешься на всю жизнь и не можешь забыть ("Казино").
(Иной раз совпадения буквальны. "В Ленинграде-городе, у Пяти углов, получил по морде Саня Соколов", -- пел Высоцкий. Площадь, на которой сражались герои "Банд Нью-Йорка", в российском прокате переведенная как "Пять улиц", также называется Five Points.)
И Высоцкий, и Скорсезе выросли в похожих мирах. Такова уж природа демократии -- будучи предоставлены сами себе, люди, чтобы выжить, объединяются в стаи. Стоит лишь дать человеку немного воли -- и его звериная натура проявляет себя в полной мере. Особенно сильно -- в эпоху перемен, на стыке эпох. В СССР это были послевоенное время и годы после смерти Сталина -- когда почуял народ фронтовую вольницу, когда ослабли тоталитарные тиски, а демократических не было и в помине. В начале 60-х правительство вынуждено было значительно ужесточить в Уголовном кодексе статью за хулиганство -- полновесные сроки вместо штрафов и 15 суток. Этим стыдливым эвфемизмом -- хулиганство -- обозначал постсталинский УК разгул уличного бандитизма. Интересующихся отсылаем к "Подростку Савенко" Лимонова -- сейчас по нему как раз снимают телесериал.
То же и в "Бандах Нью-Йорка". В Америке XIX века столкнулись две волны, два людских урагана -- те, кто в поисках лучшей доли бежал сюда из Европы, где бушевала агония последних монархий, и те, кто уже оттяпал себе на новом континенте эту самую долю, какой бы она ни была, по принципу "кто смел, тот и съел". "Кто весел, кто не тля", -- уточнение от Высоцкого.
Скорсезе показывает нам, как этот мир достиг своей вершины, а затем рухнул. В битвы уличных вождей вмешалась государственная машина и расплющила их железной пятой. Финальная сцена фильма -- где сходятся в последней схватке герои Дэй-Льюиса и Ди Каприо, вывалянные в уличной пыли, лишившиеся своих воинств, оглушенные огнем корабельной артиллерии, расстрелявшей взбесившийся народ -- прямая и наглядная иллюстрация того, как начинался процесс, усмиривший человеческое животное и превративший его спустя почти 150 лет в корпоративного зомби, спеленатого по рукам и ногам путами политкорректности.
Билл Мясник -- динозавр. У его ног бегает проворная крыса -- расчетливый циник-политикан с гнусным карликом-помощником в брезгливых очках. Им принадлежит будущее. Им принадлежат деньги. Им всегда достается все. Видимо, в этом и есть суть прогресса.
Последняя фраза, произнесенная в фильме (героем Ди Каприо): "И сколько бы потом ни перестраивали этот город, он всегда выглядел так, как будто нас тут никогда не было". Далее сменяют друг друга планы Нью-Йорка разных эпох. Последний -- со знаменитыми башнями-близнецами WTC -- как напоминание о том, что до конца Истории еще далеко. С Востока пришли новые варвары.

Рецензия:
Сюжет: 1863 год. В России недавно отменили крепостное право, а на улицах Нью-Йорка выясняют отношения общины коренных нью-йоркцев и недавно прибывших эмигрантов из Ирландии. В решающей битве на площади Пяти углов коренные победили, а их главарь Мясник Билл (реальная историческая личность) своими руками убил главаря ирландцев священника Вэллона. Прошли годы. Мясник Билл стал королем преступного мира Нью-Йорка, бывшие соратники Вэллона перешли к нему в услужение. Одним из новых приближенных Мясника стал юноша по имени Амстердам. Никто не знает, что это сын Вэллона, задумавший втереться в доверие к убийце своего отца и отомстить...
Слоган: "Пройдусь по Абрикосовой, сверну на Виноградную, и на Тенистой улице я постою в тени".
Резюме: босс студии "Мирамакс" Харви Вайнштейн тщетно пытался уговорить режиссера сократить фильм. Скорсезе, мечтавший об этой постановке с самого начала своей кинокарьеры, дорвавшись до подходящего бюджета, практически обезумел и никого не слушал. В результате получился фильм продолжительностью 2 часа 40 минут, который со свистом пролетел на "оскаровской" церемонии, не получив ни единой статуэтки ни в одной из своих десяти номинаций. Надо сказать, что американские киноакадемики и Вайнштейн были правы. Задумав снять эпос, Скорсезе зачем-то ввел туда мелодраматическую линию (ее-то и предлагал выкинуть Вайнштейн), и в результате получилось нечто невразумительное. Хотя, надо отдать должное -- эти 160 минут смотрятся на одном дыхании. В общем, как говорят в таких случаях, талантливая неудача.