Ограбление на Бейкер-Стрит / The Bank Job

Фильм основан на реальных событиях, происходивших в Великобритании в 1971 году. Спустя 35 лет мы узнаем об одном из самых легендарных ограблений банка в истории Великобритании, когда не было произведено ни одного ареста и не было найдено ни малейшего следа похищенных денег. Налет на банк на Бейкер-Стрит был инициирован высокопоставленными официальными лицами, пытающимися добраться до заветной банковской ячейки, в которой хозяйка одного из известнейших борделей Лондона хранила секретную информацию. Теперь запрет на разглашение информации об этом ограблении снят британским правительством, и перед нами открывается красочная, лихо закрученная история, полная тайн, сюрпризов и неожиданных поворотов.

Рецензия:
«Только на этот раз ошибочка у вас вышла, граждане… Номерок-то вы прихватили не тот!»
Г. Жеглов, х / ф «Место встречи изменить нельзя»

«Даже на номере подаренной им машины было написано „TAK TO BANK“ — любимое выражение моего отца.»
Н. Оливер, «Трасса 60»

Это только у нас в России особо ценные средства принято прятать в чулке с луком. Или, к примеру, в бачке унитаза. За плинтусом кто бережно ховает тысячу евро, ну-ка признавайтесь? А зашитыми в штору? Приклеенными с обратной стороны к дну выдвижного ящика? Под собственноручно отломанной паркетной доской?
Это только у нас в России считается, что отнести наши нехитрые ценности в банк — это почти означает своими руками отдать их ловкому дяде, про которого потом очень часто будут писать в газетах. Никакие свинцовые двери и бетонные стены никогда не убедят русского человека, что они — крепче, надежнее тайника в старом правом валенке на антресолях. Притом что русского человека уже грабили и тот самый валенок уже находили — ну так он просто ограничился тем, что снова скопил n-ную сумму в свободно конвертируемых купюрах с иностранными буквами и положил их уже в левый валенок.
За границей — все не так. Тамошние товарищи, напротив, привыкли, едва заимеют что-нибудь дороже ста баксов, будь то хоть том собрания сочинений старика Конан-Дойля, изданный при жизни писателя, сразу прутся в близлежащее банковское отделение, абонируют там ячейку и с тех пор годами не видят кровно нажитую ценность — зато очень крепко спят с банковской карточкой под подушкой. Банками там пользуются все — начиная с заезжих олигархов и заканчивая местными бандюками. Таинство вклада — оно такое же священное, как и таинство исповеди…

Уже давно ушли в прошлое те славные годы, когда Джейсон Стэтхем, статный и мускулистый, с почти целой копной волос на голове, обмазавшись маслом, раскидывал по всей Франции своих врагов так быстро, что за ним едва успевал оператор. И пусть годы были добры к суроволицему англичанину, жизнь его в конкретно взятом фильме «Bank Job» не задалась — активная залысина, обидно нерентабельный автосалон по продаже и обслуживанию праворуких «Трабантов» где-то в особо пасмурной части Лондона, жена и две дочки… К тому же, на дворе — самое начало семидесятых… Все, что ему хочется — это шанс. Пусть небольшой, пусть крайне ненадежный — но шанс на конкретное богатство, выраженное в миллионах фунтов стерляди, яхта и отдых на Карибах.
Шанс довольно скоро представился. Одна старая знакомая как-то за пинтой эля сказала — а чего ты, Джейсон, сидишь на батте и грустно морщишь брейн? У тебя ж отличный опыт банк жопа, в смысле италиан жопа («Italian Job»), когда вместе с Марком Уолбергом и Шарлиз Марлиз вы составили шикарный Тим! Давай, бери отбойный хаммер и джойнись к нам — тут совершенно случайно лавка одного нашего общего знакомого, продающая всякие там таи-сьюты-траузесы, имеет общую стену с Банком Ллойда. Тут, недалеко, на Бейкер-стрит, 221В…
Долго уговаривать ей не пришлось. Джейсон взял хаммер, обзвонил френдов, купил черную вязаную мэск с холами для таев и попер работать. Как думал — для себя.
«На ту беду лесной тропой лису блатную вел конвой.»
Хозяйка одного из наиболее крупных и популярных лондонских борделей имела две привычки: вредную, во всех отношениях, по сбору компромата на особо известных и влиятельных клиентов; и полезную, характерную для тех мест (см. начало статьи) — все собранные пленочки, фоточки и дилдочки с отпечатками пальцев оных она держала… Да-да, естественно, именно в банке. В именной ячейке. И очень многие отдали бы кучу стерляди за то, чтобы до этой ячейки добраться — в том числе и власть имущие подданные Ее Величества, потому что многие из них тоже любили, чтобы затянутая в кожу мулатка как следует хлестанула им плеточкой по эссу.
Поэтому за работой Джейсона соджентльмены неотступно следят сразу несколько пар глаз, с нескольких сторон…

Как любезно поведали нам посредством титров режиссер Роджер Дональдсон и прочие создатели фильма «Bank Job» (которую у нас в прокате, пользуясь удачным адресным расположением Банка Ллойда, перевели куда милее — «Ограбление на Бейкер-стрит» — нежели должно было звучать на самом деле — тупо «Ограбление» и никаких гвоздей), вся их работа основана на реальных событиях 71-го года прошлого столетия, когда и в самом деле кто-то вскрыл банковское хранилище в Лондоне, но по факту его расследования не было опубликовано ни единого пресс-релиза, не афишировался ни один арест виновного в ограблении — зато в течение последующих нескольких недель было арестовано или застрелилось / утопилось в папе-Темзе чуть не с половину королевских чиновников, включая сотрудников Скотленд-Ярда. Теперь вот прошло больше трех десятков лет и Дональдсон, откровенно не радовавший в последнее время общественность своими шедеврами, решил — ну, уже можно поведать миру, как было дело: все организовал Стэтхем!

Слабенькое кинцо. Его ни в коей мере не извиняет тот факт, что снималось оно по реальным событиям — хотя бы потому, что на самом деле снималось оно по мотивам (!) этих событий и — вообще-то, определенная часть документов по ограблению до сих пор придавлена грифом «Секретно». Как бы то ни было, любое кино, где что-нибудь воруют, принято снимать, по крайней мере, динамично. Скажем, в том же «Ограблении по-итальянски», чтобы спереть грузовик с золотом, под ним взорвали ярдов пятьдесят асфальта, а потом накрыли все это жестяной фанерой по периметру дырки — и это было красиво, пусть и слегка смешно. А про то, как Дэнни Океан в течение трех серий саги о себе и друзьях придумывал все новые и новые трюки, я вообще молчу… Тут же грабители — пусть режиссер и не устает подчеркивать, что никакие они нафиг не профессионалы — пробираются в заветное хранилище при помощи отбойного молотка, газового аппарата и факаной матери. И ночуют там потом до утра, и даже делают утренний ти-тайм… В общем, не знаю, как кто — а лично я ожидал от фильма большего. По крайней мере, надеялся на то, что Джейсону Стэтхему дадут как следует развернуться в нечужой для себя ипостаси, а не пукнуть два раза пистолетом в самом конце…

Оценка фильма: 6/10
Стоит ли смотреть: Сугубо для того, чтобы галочку поставить

Александр Караваев
Kinoobzor.net

Рецензия:
Трудно не проникнуться немедленной симпатией к фильму, в котором в первую же минуту на крупном плане начнут стаскивать трусы с чьей-то довольно милой попки под задорные звуки бессмертной T-Rex’овской “Get It On”. Это первое впечатление, к счастью, если и оказывается ошибочным, то только самую малость – всё остальное время «Ограбление на Бейкер стрит», может, и не отличается безоблачной расслабленностью этих ранних кадров, но работает честно и с огоньком.

Лукавому подзаголовку «Основано на реальных событиях», украшающему начальные титры, верить нужно лишь отчасти – да, в 1971 году некая банда с рациями действительно ограбила один лондонский банк (на тот момент эта затея казалась верхом технического совершенства), и английские спецслужбы действительно быстро замяли эту историю по неизвестным причинам. Та версия, что предлагают нам в фильме – не столько историческая реконструкция событий, сколько смелая и довольно весёлая спекуляция на тему. Поначалу даже кажется, что авторы чересчур увлеклись собственными придумками – когда они ещё до начала самого ограбления наваливают кучу второстепенных персонажей, связанных тугим клубком шпионских страстей, политических интриг и грязных секретов, непостижимым образом уместившихся в ячейках одного и того же банка, кажется, что фильм раньше времени выбрасывает на стол сразу все свои козыри, которые могли бы отлично сработать ближе к финалу. Дальше, впрочем, становится ясно, что всё это было не зря – просто режиссер Дональдсон решил поиграть с криминальным жанром немножко не в ту игру, которую можно было бы ожидать при подобном сюжетном заходе.

Ввязываясь в историю об ограблении банка, совершенного разношерстной командой неудачников, Дональдсон вступает в полемику сразу с несколькими жанровыми подвидами криминального кино – и с типично английскими историями об идеальных ограблениях банков командой настоящих джентльменов, и со сложносочиненными атмосферными «нуаровыми» интригами, и с перенаселёнными криминальными балаганами в духе Гая Риччи. Имея возможность провести «Ограбление» любой из этих тропинок, он, тем не менее, предпочитает идти собственным, слегка странноватым, но очень симпатичным путём. В его версии получается почти что производственный роман из жизни симпатичных жуликов средней руки. Этакий пролетарский нуар, Гай Риччи минус клоунада – немножко комический в начале и слегка жутковатый в конце.

Герои здесь – не то чтобы гениальные преступники, проворачивающие свой блестящий план без сучка и задоринки, но и не комические идиоты, над которыми надо хохотать в голос от начала до конца. Скажем, утомившись рыть тоннель от магазинчика к банку, они могут посреди ночи выйти в паб пропустить пинту пива, просто чтобы расслабиться – и кто мы, в общем, такие, чтобы осуждать подобный (чисто по человечески очень понятный, замечу) подход? Такая вот понятная человечность присуща практически всем их действиям, от чего «Ограбление на Бейкер стрит» и кажется таким милым. Трудно не проникнуться симпатией к фильму, в котором в финале герой, разрулив все свои нешуточные проблемы, на вопрос «Как ты это сделал?» честно отвечает «А чёрт его знает!»

Вердикт Кочерыжкина – чрезвычайно славное криминальное кино – ничего кардинально нового не предлагающее, но очень уверенно и весело жонглирующее знакомыми жанровыми элементами.

Серж Кочерыжкин
Портал "Лаборатория новостей"