Ирония судьбы. Продолжение

С того Нового года, когда Женя Лукашин встретил свою Надю прошло тридцать лет. В семье доктора и учительницы вырос сын, тоже Женя, который, как и отец, стал врачом. Перед новогодними праздниками он летит в Санкт-Петербург на конференцию врачей-мануальщиков. После мероприятия подвыпивший Женя засыпает в самолете. Так никуда и не улетев, главный герой просыпается и решает, что он уже в Москве. Берет такси и отправляется по знакомому адресу: 3-я улица Строителей, дом 25, квартира 12. В Питере по этому адресу проживает красавица Надежда Ипполитовна, дочь того самого Ипполита. Девушка приходит домой и обнаруживает с своей постели пьяного Лукашина-младшего. Потом появляется ее жених Ираклий. Дальше все происходит, как и в первой части: Ипполит в истерике, Лукашины — в ужасе.

Рецензия:
– Нет, Рязанов всё-таки молодец, что продолжение снял…
– Да, хоть денег заработает, наконец. А то все кругом богатеют, а режиссеры что?
– У него всегда какие фильмы ведь были. «Карнавальная ночь» вот – как это говорят, культовое совершенно кино.
– Да-да!
– «Карнавальная ночь», «Девушка с гитарой». И песни всегда такие хорошие.
– «Москва слезам не верит» ещё хороший фильм.
– Нет, «Москва слезам не верит» это Меньшов снимал.
– Ах, да.
– «Вокзал на двоих» ещё…
– Нет, это Михалков

Примерно под такие беседы готовился ваш покорный к неотвратимому – за спиной в переполненном зале судьбы отечественного кино обсуждала компания пожилых женщин. Одного беглого взгляда на зал хватало, чтобы понять – план вытащить в кино всех тех, кто обычно сидит дома перед телевизором, сработал на ура. Чёрт знает, что конкретно тут щёлкнуло – магия узнаваемого, так сказать, бренда, или угроза не показывать новую «Иронию» по телевизору два года (что потенциально чревато ещё одним, уверен, не менее успешным, прогоном фильма по кинотеатрам на следующий новый год – со стороны прокатчиков было бы глупо не воспользоваться такой ситуацией). Но народ пришёл. И с ним поговорили.

Взяв на себя ответственность выманить в кино всех тех, кто обычно туда не ходит, создатели новой «Иронии» подошли к делу с неожиданной серьёзностью. Словно испугавшись шокировать чем-то неприученную к большому экрану аудиторию, они сделали всё, чтобы человек, привыкший торчать перед ящиком, чувствовал себя в кинозале комфортно. Смотрите, здесь всё то же самое, что и в телевизоре. Вот новогоднее обращение президента к народу среди аккуратных кремлевских ёлочек. Вот Максим Галкин. Вот красивые компьютерные заставки. Вот, специально для тех, кого немного пугает перспектива оставаться наедине с фильмом два часа без перерыва, рекламные вставки – «Билайн», Toyota Camry, водка «Русский стандарт», снова «Билайн», косметика Faberlic, майонез, снова Toyota, «Билайн», «Билайн», ещё «Билайн». Вот Хабенский поёт под гитару «Если у вас нету тёти» – это уже почти «Старые песни о главном». Преувеличенно яркие цвета всего окружающего, кстати говоря, родом как раз оттуда.

В перерывах между этими успокаивающими маячками иногда мельтешит сюжет, внутренняя реальность которого также заботливо адаптирована под мировоззрение всё того же немолодого, привыкшего сидеть дома зрителя. (В этом смысле «Ирония» даже вступает в диалог с другим новогодним хитом, фильмом «Жара», в котором тоже изображался параллельный мир, только с противоположного конца возрастного диапазона). Вот Хабенский – непонятно, чем занимающийся и в целом вроде чрезвычайный раздолбай, но ведь такой свой, родной. Вот красотка Боярская – тоже неясно, кто такая по жизни, но такая красивая. А вот Безруков, с хреновиной в ухе, вечно говорит непонятно с кем и вообще работает с этой новомодной сотовой связью, чтоб её, – подозрительный и ненадежный тип. А когда бьют куранты, надо непременно быть у себя дома, за столом, перед телевизором, и чтобы было, с кем выпить шампанское – и в этом, собственно, вся сущность главного праздника года.

С точки зрения попадания в целевую аудиторию новая «Ирония судьбы» – фильм практически идеальный. В рамках собственного индивидуального жанра «обращение зомбоящика к аквариуму» он сработан на ура – а что у всех остальных могут быть претензии, так это уже и не важно. Этот праздник не про нас. Нам не надо рассматривать «Иронию» с точки зрения каких-то там вздорных представлений о современном кино, нахватанных из всяких книжек, статей и разных непонятных и тягомотных фильмов, с какого-то перепугу считающихся классикой мирового кино. А то мы, не дай бог, заметим, что Хабенский – отличный, на минуточку, комедийный актёр – вынужден играть какое-то бесхребетное ничтожество. Или что всей роли у заметно талантливой Боярской – изображать красиво оформленное пустое место, этакую, знаете ли, комнату с шикарнейшими обоями, но безо всякой мебели. Что единственным, по сути, внятным, живым и человечным персонажем выходит вроде бы отрицательный Безруков, находящий в этом фарсе поистине трагическую глубину. Что Мягков и Брыльска похожи не то на зомби, не то на манекенов со встроенным моторчиком, у которых вот-вот кончится завод. Что Бекмамбетов так увлёкся встраиванием рекламы в повествование, что снял, по сути, рекламный ролик длиной в два часа, в котором словно по недоразумению происходит ещё какое-то постороннее действие. Что пружина комического сюжета, таки закручивающаяся ближе к финалу во что-то по-настоящему интересное, смешное и искрящееся, трагически вязнет в патоке и пошлости, в водке и майонезе, в ярко раскрашенной новогодней пустоте. Но так ли это важно, когда у огромного количества людей действительно настоящий праздник? Одни прикоснулись к прекрасному, пусть и приведенному в хорошо знакомую форму. Другие отлично заработали и теперь могут с полным правом обменяться поздравительными хлопками по плечу, поскольку они так грамотно всё просчитали. А кто остался в результате с кислой рожей – видимо, сам дурак. Аминь.

Вердикт Кочерыжкина – беспрецедентная по своему вещь – два часа вещания Первого канала на большом экране во всех кинотеатрах страны.

Серж Кочерыжкин
Портал "Лаборатория новостей"

Рецензия:
Можно ли называть иронией судьбы заранее продуманный коварный план? Думаю, вряд ли. Именно с этого начинается фильм - с названия, которое по сути не имеет смысла.

Практически невозможно снять сиквел к фильму, получившему всенародное признание на 30 с лишним лет. Но рискованная съемочная команда, во главе с режиссером Дозоров и Константином Эрнстом таки отважилась на этот шаг. А что получилось в итоге?

То ли сказка, то ли комедия, то мелодрама - тут не разберешь. В первом кадре мы видим искусственных снегирей, видимо, за неимением настоящих птиц, и удалую тройку лошадей. А в санях дед мороз и снегурка. Сказка? Те, у кого со зрением похуже, подмену и не заметят. Но вот у зоркого зрителя настроение сразу как-то испортилось. Ну неужто нельзя было найти снегирей? Или, в крайнем случае, обойтись без этой декорации...

Затем события развиваются с такой стремительностью, что комедия и трагедия переплетаются, а сказке уступает место быль. Взрослый сын Лукашина Костя отправляется в Питер с намерением устроить отцу новогодний подарок. Он прикидывается пьяным, обманом заходит в квартиру по известному всем адресу на Третьей улице строителей и начинает играть... комедию? Если не думать о том, что все это заранее продуманный план, получается действительно смешно. Хабенский ловко справляется с ролью пьяного человека, уже не раз продемонстрировав зрителям свой талант. Да хотя бы в том же Дозоре. Смех невольно окутывает зал, когда герой Костя Лукашин пытается заправить пиджак в трусы. И сразу же становится немножко грустно... ведь в Рязановской «Иронии судьбы» мужчина, по ошибке попавший в Ленинград, был действительно пьян. И от этого вся ситуация выглядела комичной и беззлобной. Но здесь игра. Интрига. Смешно ли это? Как сказать...

Не хочется раскрывать сюжет фильма. Один раз его точно стоит посмотреть. Хотя бы ради любопытства - ну уж очень интересно узнать, что современные кинодеятели сделали с продолжением знаменитой «Иронии судьбы». С другой стороны понятна позиция Лии Ахеджаковой, сыгравшей подругу Нади в классической версии фильма. Она отказалась участвовать в проекте, прокомментировав свое решение так: "Наверно это прозвучит глупо. Но вы знаете, на моем сердце где-то вот здесь напечатано имя Рязанов. И я уже ничего не могу с этим поделать". Глупо? По-женски? Но мы ведь с вами можем ее понять?

«Ирония судьбы»-продолжение во многом воспринимается не как художественный фильм, а скорее как рекламный ролик, способ заработать деньги, не иначе. В камере то и дело светятся продукты массового употребления - майонез, мука, соки, водка... даже автомобиль несколько раз красиво блеснул своей маркой. Актеры наигранно демонстрируют зрителю рекламу сотовой связи, телефонов. И им самим противно. А что делать? Сказано - сделано. Возможно, это такой художественный ход, придуманный Бекмамбетовым. Ведь в Дозорах помимо демонстрации в камере, помнится, даже рекламные слоганы звучали не раз. Трудно понять, что это. Недостаток режиссерского мастерства? Вкуса? Если, к примеру, в комедийном сериале вроде "Няньки Вики" подобная реклама гармонирует с общим хохотом на фоне и глупыми шутками, то в серьезном кино, больше мелодраматическом, чем смешном, подобный фарс смотрится убого. И очень отвлекает от общей сюжетной линии.

Есть ли достоинства в этом фильме? Определенно да. Искрометное обаяние Константина Хабенского. Безумно красивая и естественная Елизавета Боярская, которую впереди наверянка ждет блестящая карьера. Милые сердцу старые добрые Яковлев, Мягков и Барбара Брыльска. Веселая и печальная потасовка на крыше. Ну, и впрочем, несколько хороших шуток все же имели место быть. И это было действительно смешно.

Одно большое спасибо точно надо сказать создателям картины. Фильм не воспринимается, как продолжение одноименной истории. Совершенно не верится в то, что Надя и Женя могли расстаться. Нет. Зритель точно знает - в настоящей "Иронии судьбы" влюбленные жили долго и счастливо. И у них были общие дети. И они бы не разъехались по глупости и уж точно не сошлись бы со своими брошенными Ипполитом и Галей.

Продолжение любимого россиянами фильма - это коммерческий проект, и, скорее всего, вполне удачный. Зрительный зал был заполнен до отказа. Оглянувшись по сторонам, можно было заметить людей, кому за... много. Они пришли ностальгировать и решительно не замечали недостатки фильма. Многие из них даже и не подозревали о бесконечных рекламных роликах в фильме и искренне наслаждались неплохой игрой актеров, кривыми спецэффектами, совершенно ненужными, лишними для такого фильма и выглядящими глупо и неумело. Они ушли довольные и лица их светились счастьем. Так возможно игра стоила свеч?

Евгения Покидина