Тайная любовница / An Old Mistress

Когда кончается любовь мужчины? После проведенной вместе ночи? После первой измены? После 10 лет совместной жизни? Или она может закончится только вместе с жизнью, и не важно, сколько было ссор и измен, расставаний и примирений.
Маркиза Флер решает выдать свою внучку, жемчужину знатного аристократического рода, за дворянина Рино де Мариньи. Тот искренне влюблен в прелестное создание, но вместе с тем не пропускает ни одной красивой юбки.
Маркиза узнает тайну Рино: этот неисправимый донжуан является тайным любовником и жертвой скандальной куртизанки, дочери герцогини и тореадора.
Удастся ли разуму Рино одержать победу над его страстями?
Сохранит ли Мариньи верность невесте?

трейлер к фильму

Интервью с режиссером Катрин Брейя

Проект и его суть

«В то время, когда я встретилась с продюсером Жан-Франсуа Лёпти, у меня давно созрела идея снять ТАЙНУЮ ЛЮБОВНИЦУ.
Однако, каждый раз, когда мы встречались, я ему давала другой сценарий для другого фильма. Так продолжалось до фильма ПОРНОКРАТИЯ, который должен был стать окончанием цикла, после которого я собиралась заняться чем-нибудь другим. Но, как говорит Жан-Франсуа, без этого фильма, я никогда бы не сняла ТАЙНУЮ ЛЮБОВНИЦУ. Между ними была связь».
«Я всегда говорила, что, если бы жила в другом веке, я была бы Жюлем Барбье Дорвилем, автором романа, который превратился в мой фильм. В его трудах нужно найти квинтэссенцию и тайный смысл, который он вкладывал, стремясь обойти цензуру».
«Именно Анемона открыла мне его роман. Она хотела сыграть Веллини. Я люблю щеголей, это последний писк аристократии. Как и маркиза Флёр, я обожаю восемнадцатый век. В этом веке больше элегантности и свободомыслия, чем в девятнадцатом, который увидел приход к власти буржуазии с её ограниченным мышлением и омерзительными моральными принципами. Фильм противопоставляет эту мораль силе чувств, которая преодолевает все условности. Кроме того, я люблю эти гермафродитные персонажи. Рино, одновременно, и соблазнитель в духе Вальмонта, и денди, то есть в нем есть масса женственного. Я всегда мечтала о Микеланджело, о "Портрете молодого человека " Лоренцо Лотто - который фигурирует в фильме – эти люди поразительной красоты, в которой много женской красоты, но при этом они не изнежены».
Эта история могла произойти только в аристократической среде. Когда борешься за выживание, когда стараешься прокормить детей и найти крышу над головой, нет времени на романтику. Нет времени на чувства и чистоту. Чувства могут высказываться только при наличии некоторого комфорта в жизни, который не загажен реализмом. Это - то, что меня очаровывает в больших чувствах великих авторов: они всегда выражаются в идеализме. Аристократия позволяет проявить чистоту чувств».
«Десять лет тому назад, я подчеркнула главные пассажи романа и надиктовала краткий сценарий за четыре дня. Речь шла не об адаптации, а о заявлении моих прав на роман. Я невероятно свободно обошлась с историей. Сценарий медленно умирал во мне все эти годы, и я его воскресила».

Великая публика

«Это мой самый чувственный фильм, я вложила в него саму себя. Вопреки моим привычкам, в этом фильме нет ничего, что нарушало бы табу. Я дошла до края, теперь пришло время вернуться к сути жизни, удовольствиям, романтизму и страсти. Но романтизм штука тёмная. Поэтому я хотела снять этот фильм, из-за его романтизма, его обжигающей страсти, его ужасных страданий, но без извращенности чувств. Фильм говорит об идеале, который витает над пропастью, едва его обозначили.
«Мои другие фильмы были названы скандальными и еретическими, но они не отражают мою суть. Я думаю, что этот фильм отражает меня намного точнее. Я освободилась в нём. Он показывает меня таким, каким я бываю, когда не восстаю против мира и его запретов.
Когда я спокойна, я – самый большой романтик».
«Виконт Прони говорит о Рино дe Мариньи: "Если он станет министром, он положит свою славу на то, чтоб стать непопулярным". Это - то, что я делала всегда. Как любой артист, я создана для оппозиции. Это трудная позиция. Когда я вижу, как люди могут вас ненавидеть за фильм, простой фильм, я боюсь. Я не террористка, никого не обижала, все мои актеры меня любят, и я не предавала никого».

Кино как живопись

«Кино – это попытка узнать себя под маской. Мы все живем одной жизнью, все испытываем одинаковые чувства. Поэтому вымысел столь важен для человека и для искусства, потому что он служит для того, чтобы доказывать нам это. Снять фильм - это означает создать прототипы для людей, сидящих в полумраке, чтобы они узнали себя в этих героях. На этот раз, я выбрала романтическую экранизацию».
«Кино – это не реальность. Правда существует на тех полотнах, где художника не смущает реализм. Реализм есть везде, на телевидении, в газетах. Но искусство не должно быть реалистичным. Кино проявляет себя в ином. Неореализм – это стиль, но это не реализм, который проявляется разве что в красивых маленьких фильмах. Это разница между подмастерьями и Великими мастерами. В Великих мастерах горит огонь, им не важно какая лампа освещает их, главное, чтобы она высвечивала их суть».
«Я считаю себя художником. Я всегда выдумываю свои цвета и сама подбираю красители. Я не собираюсь рисовать фреску акриловыми красками!»
«Зачастую на тональность и образы моих фильмов влияет живопись. Например, Ля Тур оказал влияние на фильм «РОМАНС». В этом фильме я обратилась к итальянцам из Флоренции и Бергамо, как Лоренцо Лотто. Я люблю также северную живопись – Гольбейна, Дюрера, - они тоже рисуют прелестных мальчуганов, мужественных, но с девичьими губами, с прелестными, как у девушек глазами.
Я люблю этот парадокс "того и другого"».