Сестры / Sisters

Журналистка Грейс расследует дело о смерти двух детей, в котором много лет назад был замешан доктор Лакан. Тайно пробравшись в квартиру доктора, Грейс через экран компьютера видит жестокое убийство, произошедшее в доме напротив – в квартире, где живут помощница доктора Анжелика и ее сестра-близнец Анабель. Грейс вызывает полицию, но представители закона не находят ни трупа, ни крови, ни улик. Журналистка решает выяснить правду, но, запутавшись в этом странном, полном загадочных смертей деле, сама становится частью невероятного эксперимента…

КАК СНИМАЛСЯ ФИЛЬМ

Фильм СЁСТРЫ Брайана Де Пальмы (1973 год) принес ему успех как режиссеру и стал его первым опытом в жанре ужасов/триллера – том жанре, который стал определяющим для его ранних работ, а также, в итоге, и для всей его карьеры. «Ужасная, но чарующая хвалебная песнь во славу женской силы разрушения», «То, что соединил Дьявол, не разъединит человек» – так характеризуют фильм СЁСТРЫ.
Фильм СЁСТРЫ был пятым фильмом продюсера Эдварда Р. Прессмана. Прессман часто говорит о своем сотрудничество с начинающими режиссерами – в частности, с Де Пальмой, Маликом, Оливером Стоуном, Сэмом Рейми, Мэри Харрон, Уэйном Крамер и Джейсоном Рейтманом – как о важнейшем направлении своей карьеры, которое охватывает более трех десятилетий и более семидесяти фильмов.
Оригинальный фильм СЁСТРЫ имеет особое значение для Прессмана. «Я выбрал этот фильм, потому что, как я считал, Брайан имел огромный потенциал в качестве режиссера, а кроме того, мы с ним были очень хорошими друзьями».
История ремейка фильма, созданного Дугласом Баком в 2006 году, началась восемь лет назад, когда Бак познакомился с известным французским режиссером Гаспаром Ноэ. Ноэ рассказал Баку о своей встрече с Прессманом, во время которой продюсер высказался о возможности создания ремейка фильма Брайана Де Пальмы. «Гаспара это не заинтересовало, – вспоминает Бак, – но меня эта идея увлекла».
Несколько лет спустя другой кинопроизводитель, Лэрри Фессенден, снова заговорил с Баком о выпуске ремейка СЕСТЁР. «Если тебе это не интересно, – сказал тогда Бак, – я бы с удовольствием встретился с Эдвардом».
К тому времени всеобщий интерес вызвали короткометражные фильмы Бака, собранные под заголовком «Семейный портрет». Эти фильмы раскрывают то, что Бак назвал «внутренним уединением и сосредоточением жестокости сегодняшней Америки». Это фильмы о «нормальных» семьях, подавляемые эмоции и «демоны» которых вырываются наружу необычайно жестокими способами.
«Я подумал, что Дуг представляет собой талантливого молодого человека, который действительно знает, как нужно переиздать фильм СЁСТРЫ с точки зрения современности» - говорит Прессман. – Для меня имело большое значение то, что и Лари Фессенден, и Гаспар Ноэ благосклонно о нем отзывались».
«Я всегда думал, что есть множество интересных идей и тем в оригинальном фильме - таких, исследованию которых Брайан Де Пальма не уделил большого внимания, - говорит Бак. - Я не считаю, что это было его недостатком. Полагаю, что Де Пальма был больше заинтересован стилем, его преподнесением и развитием, и думаю, что это замечательно. Мне действительно нравится оригинальный фильм. Но в нем был также ряд элементов – тема порочности, трагедия, характеры, – которые я мог бы изобразить по-своему».
Когда началась работа над ремейком, Бак обратился к своему другу и бывшему учителю Джону Фрейтасу с предложением о сотрудничестве при создании сценария. Бак изучал кинопроизводство и теорию под руководством Фрейтаса в Новой Школе Манхэттэна; фильм СЁСТРЫ Де Пальмы был одной из тем изучения на занятиях по теории.
«Наши вкусы похожи, - говорит Фрейтас. – В некотором смысле Дуг более интровертен и сдержан, а я более эмоционален - таким образом, мы прекрасно дополняем друг друга».
Бак и Фрейтас написали несколько черновых вариантов нового сценария в течение двух или трех лет. Актриса Азия Ардженто была утверждена на роль, которую играла Марго Киддер в оригинале, роль, которая, можно сказать, сделала ее звездой.

* * *

На середину марта 2005 года было запланировано начало съемок в Ванкувере. «В этом фильме я хотел воссоздать образ неизвестного места, чем-то напоминающего сказку», - говорит Бак о выборе места съемок. Особняки Фоксглав в пригороде Ванкувера прекрасно подошли для этой цели. «Это потрясающее место и, я думаю, оно помогло всем актерам войти в образ, поскольку все они были очарованы им».
В последний момент Азия Ардженто была вынуждена отказаться от роли. Анна Муглэлис также не смогла заменить Азию по состоянию здоровья.
«Был четверг, – вспоминает продюсер Кати Гесвалдо. – Заканчивались последние приготовления. Съемки должны были начаться в понедельник. Мы делали вид, что все в порядке, продолжали готовиться, но мы просто приклеились к сотовым телефонам в поисках актрисы».
В конце концов, роль досталась Лу Дюллон, французской актрисе и модели дома мод Шанель.
«Я случайно оказалась в Лос-Анджелесе – говорит Дюллон. – Меня там вообще не должно было быть. Вдруг мне позвонили и попросили встретиться с Алессандро Кеймон насчет роли в фильме. Я помню встречу с измученным и уставшим человеком в офисе в Голливуде. Это было в четверг во второй половине дня.
- Когда начинаются съемки? – спросила я.
- В понедельник, – ответил он.
- Что за роль?
- Вроде главной – и вроде близнецов, – ответил он.
Я засмеялась – это было худшее, что я когда либо слышала. И в то же время лучшее! Я позвонила Дугу в пятницу вечером. И мы долго говорили по телефону, пытаясь выяснить, кто мы такие и что нам делать».
Бак, который не видел Дюллон лично до ее прибытия в Ванкувер, вспоминает: «Я уважаю высокий профессионализм Алессандро и доверяю его интуиции, которая подсказала ему выбрать Лу, но у меня также не было другого выбора».
Сегодня Бак говорит: «Лу совершенна. Она похожа на сон – с ней было легко работать, на нее приятно смотреть, и она преображается перед камерой. Удивительно: несмотря на то, что у нее на подготовку было всего пару дней, она безупречно изучила характер своей героини».

Бак: «Забавно. Во время съемок фильма я стал замечать множество деталей, которые я неосознанно включил в фильм под влиянием того или иного фактора. Есть несколько кадров, которые очень напоминают Полански».
Бак также решает поиграть со временем, что заставляет его отказаться от «чумы» современного кинематографа, коим является продакт плейсмент (размещение определенной торговой марки или самого товара/ услуги в кино-, телефильме, сериале или телевизионной программе).
«Я не хочу, чтобы в моем фильме были этикетки, – говорит Бак, – что является предметом спора, потому что люди вокруг все время говорят тебе: «ты знаешь, ты можешь использовать это!» Я не хочу никаких узнаваемых продуктов в своем фильме. Я не хочу видеть никаких имен. Я не продаю товары, я делаю фильм».
Севиньи замечает: «Дуглас сказал мне, что хочет снять фильм в неопределенном времени, так, чтобы было непонятно, происходят ли события фильма в настоящее время или в 70-х, и, я думаю, он достиг такого эффекта».
Бак: «Когда мы снимали фильм, мы одели актеров в одежду 20-х годов и снимали в черно-белом режиме с эффектом «снега», будто фильм снимался давно. Я на самом деле не обращал внимания на время, на реальное время. Я только обращал внимание на эстетическое понимание того, через какую призму я хочу смотреть, чтобы заглянуть в прошлое. И это действительно было моей единственной заботой».
«Я снял СЕСТЁР в более классическом стиле и представил жестокость (которой там все-таки не мало) в классической форме, – говорит Бак. – Здесь жестокость является частью более крупной метафорической головоломки».
«Я думаю, что Дуг – настоящий талант, – заявляет Прессман. – Многие поняли это, посмотрев его короткометражные фильмы. Для меня было удивительно, что так много людей были искренне заинтересованы в том, что же начинающий режиссер будет делать дальше. Это будет уникальный фильм в жанре ужасов».