Война миров / War of the Worlds

Никто не поверил бы в начале 21 столетия, что за всем происходящим на Земле зорко и внимательно следят существа более развитые, чем человек; что в то время, как люди занимались своими делами, их исследовали и изучали. С бесконечным самодовольством сновали люди по всему земному шару, занятые своими делишками, уверенные в своей власти над материей. А между тем через бездну пространства на Землю смотрели глазами полными зависти, существа с высокоразвитым, холодным, бесчувственным интеллектом, и медленно, но верно вырабатывали свои враждебные нам планы...
Действие происходит в наши дни. Рэй Феррье – вовсе не очередной спаситель мира и не новый супергерой из комиксов. Он простой человек, который просто пытается спасти свою семью в охватившем всю Землю смертельном кошмаре – нашествии враждебных пришельцев-гигантов.

Рецензия:
СЮЖЕТ
Том Круз – простой парнишка, без изысков; работает себе обычным советским крановщиком и горя не знает. Правда, жена от него ушла, и детей с собою забрала... И в доме у него неуютно, а в холодильнике не водится ничего, кроме горчицы, кетчупа и соуса для барбекю... И вообще, зачем он живёт, он и сам не знает... Живёт – и ладно; и на том спасибо.
Но старые связи нерушимы! И вот бывшая жена со своим новым мужем собирается в далёкое путешествие, а детей в количестве двух штук скидывает на руки своему непутёвому бывшему – Тому Крузу. Приходится смириться с тем, что Круз детей не кормит даже кетчупом, спит одетым и практически безостановочно вступает в конфликт со старшим сыном, у которого как раз самый колючий и зловредный возраст...
Впрочем, на сей раз Крузу не приходится долго мучить ребятишек. Потому что буквально тут же, после отъезда мамы, над городом разражается ГРОЗА: дует ураганный ветер, молния двадцать шесть раз бьёт в одно и то же место посреди мостовой, а в окрестностях перестаёт работать вся сложная электронно-бытовая техника, кроме одной видеокамеры, работавшей, очевидно, на батарейках "Крона", сведениями о существовании которых инопланетные захватчики не обладали.
И начинается инопланетное вторжение! На фоне рушится вокруг ВСЕГО, Круз хватает в охапку детей и, за неимением лучшего плана, валит следом за мамой, в Бостон.
А миру меж тем, наступает конец. Инопланетяне повсюду, обычное земное оружие их совсем не берёт, и как с ними бороться, никто не знает...
ВЕРДИКТ
Фильм оказался титаническим монументом. Этакий взгляд на конец света глазами простого человека, который и до этого-то не знал, зачем живёт, и здесь продолжает решительно не понимать, что происходит, и что ему теперь делать. Единственное, чем он может твёрдо руководствоваться – это любовью к своим детям...
В этом отношении фильм получился весьма жизненным. Хотя, конечно, если серьёзно вдуматься, придраться есть к чему. Все, разумеется, сразу замечают автомобиль, совершенно выживший после того, как на посёлок упал самолёт. Или работающую видеокамеру в момент, когда у всех вокруг всё сломалось (хотя, мало ли, может, у мужика просто батарейки запасные были?) Да и хэппи-энд получился несколько притянутым за уши... А поездки по дорогам, при которых герои не испытывают ни малейших затруднений– ни когда проезжают по полностью запруженным вставшими автомобилями автомагистралям, ни когда выезжают из того же разрушенного посёлка...
Но, честно, лично меня всё это совершенно не оцарапало. Потому что в целом у "Войны миров" оказалась целая прорва достоинств... Простим за них Спилбергу мелкие огрехи!
Главное – пресловутая атмосфера тотального апокалипсиса. "Послезавтра" и рядом не валялось! Даже, пожалуй, "28 дней спустя" и "Рассвет мертвецов" остались за кормой. Только, разве что, "Искусственный Разум" меня больше в этом отношении впечатлил, но "Искусственный разум", по моему скромному мнению,– редкий шедевр...
И благодаря чему эта атмосфера сложилась? Наверное, Спилберг мастерски сыграл на чувствах простых зрителей, которые при просмотре смогли идентифицировать себя с главным героем. Смешал бытовой триллер с фильмом-катастрофой. Только что мы наблюдали, как армия ведёт с инопланетянами безнадёжную борьбу, а вот уже герои забираются в подвал и сидят там длительное время. Только что перед нами было едва ли не зомби-кино про качающиеся в ночи толпы обезумевших людей, а вот уже треножник переворачивает паром... И, опять-таки, всё с точки зрения простого человека. Который в момент того же переворачивания парома явно не будет любоваться красотами, а увидит только то, что представляет непосредственную опасность. Падающие за борт автомобили, треножник над водой, хватающий людей...
И почему нет? Главные герои фильма – маленькие люди, они не рвутся побороть инопланетных захватчиков, а спасаются от них. Для них нашествие – это не непрекращающиеся битвы, а бегство на машине по дорогам – от одной точки ужаса к другой...
Напряжение, в общем, более чем удалось. Уж и не припомню, когда я в последний раз не вспоминал при просмотре фильма о том, что сижу в кинотеатре. Поглотило! Отдельные сцены Спилбергу удались выше всяких похвал. Момент выкарабкивания из-под земли первого треножника – безоговорочное чудо! Как он мастерски смонтирован, и сколько эмоций вызывает! Вот камера на несколько секунд задерживается на лице бегущей женщины, а вот уже от этой женщины остаётся только одежда... Вот Круз уговаривает знакомого ехать с ним и бросить свою автомастерскую... Вот рушатся за их спиной только что оставленные дома...
Да, эмоциональная составляющая – очень мощная. Сильнейших моментов хватит на пару-тройку фильмов попроще. Разборка с Тимом Роббинсом на фоне шарящегося по подвалу щупа; нелёгкий выбор Круза в том же подвале; проход по лесу сквозь медленно падающую с неба одежду; покрасневший от крови мир; не попавшая на паром знакомая; девочка Дакота прямо под брюхом гигантского треножника... И бросившийся следом за ней Круз – словно Кину Ривз, выпрыгнувший из самолёта без парашюта в финале фильма "На гребне волны"... Такое же зашкаливание эмоций!
И, разумеется, мой любимый момент – когда Крузу пришлось выбирать, за кем из детей бежать... Момент, в который я едва не заплакал, так душевно он был разыгран...
Многие, кстати, ругают Круза. Но меня он тут удивил. Да, с одной стороны, слишком уж заезженное у него лицо, и это, особенно поначалу, слегка мешает. Но с другой, играет парень мастерски. Сколько сумел передать эмоций за время пребывания на экране! Действительно создал образ этакого простого и где-то даже недалёкого работяги, живущего своей маленькой жизнью. Кажется, до сих пор таких образов в его карьере не было (не припоминаю я их, во всяком случае)...
И финал нормальный. А чего вы ещё хотели? Монументального разгрома? Простой человек прошёл через ад, сделал всё, что мог сделать и даже местами больше того... Всё, надо жить дальше.
Тем более, что и смысл во всём этом заложен, что бы там ни говорили многие критики. "Никто не умирает напрасно" – разве этого мало? Почти как откровение в "Знаках" о том, что Бог есть. Кстати, лично мне "Война миров" очень "Знаки" местами напомнила...
В общем, весьма сильный фильм. Очень сильный. Оставляет в голове мысли о хрупкости человеческого мира, о смысле жизни... Если бы не ряд типично голливудских натяжек, а также некоторая поначалу искусственность заезженного лица Тома Круза в роли простого крановщика, оценка могла бы быть ещё выше. Невероятное, в целом, кино. Идите и смотрите.
ОЦЕНКА – 10 из 12.
Леонид Шевченко aka Linch

Рецензия:
На самом деле - малоизвестный факт - Стивена Спилберга два. Уж не знаю, как это у них там чисто технически устроено - может, это два брата-близнеца, вот уже почти 60 лет ловко скрывающие этот факт, а может, голова второго выскакивает у первого из-под подбородка в самые неподходящие моменты, а-ля президент Галактики Зафод Библброкс в недавнем "Автостопом по Галактике". Не в этом суть - а в том, чем же они столь радикально отличаются друг от друга? Спилберг № 1 - любитель рассказывать отменные страшные сказки. Он получает огромное удовольствие от того, как зрители подпрыгивают в кресле, или, наоборот, сидят, не в силах двинуться и вцепившись в подлокотники побелевшими от напряжения пальцами. Это его нам нужно благодарить за такие фильмы, как "Дуэль", "Челюсти" и "Парк юрского периода" - в котором сцена, где тиранозавр съедает одного не особо положительного героя в тот момент, когда он сидит на унитазе, несомненно, является предметом его особой гордости. Спилберг же № 2 обожает морализаторства и нравоучения, не упускает ни единого случая позаниматься навязчивой пропагандой семейных ценностей и имеет склонность заливать свои фильмы ведрами невыносимого пафоса. Да, это он несет ответственность за "Инопланетянина", любимой сказки всех американских детей, выросших в 80-е - но, с другой стороны, его отсутствие избавило бы нас и от невыносимых "Крюка" и "Терминала".
Когда этим двоим удается договориться и работать над фильмом рука об руку, им по плечу абсолютно всё - и развлекательное кино высшей пробы ("Индианы Джонсы", "Тесные контакты третьего вида", "Поймай меня, если сможешь"), и серьезные драматические фильмы ( "Цвет пурпурных полей", "Империя солнца", "Список Шиндлера"). В последнее время, однако, они только и делают, что вступают в яростные противоречия, причем зачастую прямо по ходу фильма. Так, в "Особом мнении" Спилберг № 1 целых два часа блестяще выдерживал атмосферу футуристического нео-нуара, но в последние 20 минут вдруг проснулся Спилберг № 2, и тут же на скорую руку соорудил хэппи-энд, в котором герой вопреки всей логике сюжета вдруг всех победил, после чего зажил долго и счастливо. "Искусственный разум" и вовсе распадался на три неравные части, которыми Спилберги дирижировали по очереди. Так что вопрос с "Войной миров" стоял довольно остро - сумеют ли два Спилберга найти компромисс в этом фильме, уже заранее нареченном "главным блокбастером десятилетия"?
Ответ неутешительный: не сумели. Более того, на съемках "Войны миров" Спилберги, похоже, даже не разговаривали. Ибо перед нами классический пример фильма, проходящего по категории "начали за здравие, а закончили вообще черт те как". После ёмкого и экономичного вступления, в котором пунктиром прочерчиваются портреты и взаимоотношения главных героев, Спилберг № 1 извлекает из-под земли инопланетный треножник и радостно берется за любимое дело, заставляя не самого благополучного отца Рэя Феррье (Том Круз), брать в охапку своих детей и бежать, куда глаза глядят. Картины массового уничтожения людей пугающе реалистичны - правда, вредная мысль о том, почему это все остальные не в состоянии прыгать между смертоносными лучами так же ловко, как и Том Круз, несколько отвлекает от происходящего. Примерно час с лишним Спилберг держит зрителя в железных тисках - напряжение не ослабевает ни на секунду, независимо от того, идет ли речь об очередной сцене грандиозного разрушения или о драматичных диалогах, разворачивающихся между одинаково напуганными и дезориентированными отцом и детьми в моменты затишья. Именно это единство интонации, одинаково четкий фокус на большом (то есть на масштабных спецэффектах) и малом (на обладающих собственным драматизмом взаимоотношениях героев) делает первую часть фильма столь захватывающей.
Занятно, однако, самая эффектная сцена фильма, заранее превозносимого за его сногсшибательные спецэффекты, полностью обходится без них. Когда прекрасным ясным днем по реке в полной тишине проплывают сотни трупов – это, знаете ли, цепляет покруче взлетающих на воздух компьютерных мостов.
Но вскоре фильм вдруг начинает разъезжаться по швам. Сначала из сюжета весьма нелепым образом выпадает старший сын Круза (чтобы в самом финале столь же необъяснимо материализоваться целым и невредимым), а потом в нем возникает сбрендивший персонаж Тима Роббинса, предоставляющий Крузу с дочкой убежище в своем подвале. И в этом-то подвале мы намертво застреваем на следующие полчаса, не меньше. Спору нет, сцены игры в кошки-мышки с марсианскими щупалками, пытающимися обнаружить героев, пугают нешуточно. Однако по ходу этого эпизода закрадывается мысль, что вся эта под-история с подвалом, его обитателем и без устали пытающимися пробраться внутрь марсианами, куда лучше бы смотрелась в виде совершенно самостоятельной театральной пьесы. Причем пьеса эта была бы не столько о вторжении марсиан и о том, как кто пытается выжить в такой экстраординарной ситуации, сколько о том, что и почему происходило за закрытой дверью, пока дочка Тома Круза пела с зажмуренными глазами колыбельную. (Намекну - заходили туда два человека, а вышел только один).
Сразу после этого все остававшееся в фильме напряжение вдруг - ПУХ! - и исчезает, словно сдувшийся воздушный шарик. Кто-то куда-то еще бегает, что-то там взрывает, но на этом этапе зрителю уже становится решительно все равно. К тому же ответ на вопрос, который еще может интересовать кого-то (каким же образом инопланетян, в конце концов, замочат?), оказывается до ужаса неинтересным. Они сами подохнут. Просто так. От земных бактерий. Классно, правда? Похоже, Спилберг, как и Джордж Лукас, на пару с которым они когда-то и создали сам институт блокбастеров, начисто утратил то качество, что делало его ранние фильмы такими неотразимыми - желание (и умение) рассказывать зрителям захватывающую сказку. В следующем году Спилберг и Лукас вместе берутся за создание новой, четвертой части "Индианы Джонса". Признаться, я уже боюсь за ее судьбу.
Серж Кочерыжкин
Портал "Лаборатория новостей"